《灵狐者透视图》剧情简介
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大尉
考里斯马基的构图和对色彩的运用自此进入成熟期看电影仿佛在逛霍普个展男人输光所有财产也毫无怨言——本来就没多少钱如果开不了餐厅输不输又有什么区别后来的餐厅叫“工作”大客户是工人摔跤协会做个体经营的两人是作为工人阶级觅得幸福灵狐者透视图还是一举成为资产阶级电影院里的海报总是老电影想必和导演个人品味不无关联极其温柔的一幕：奥廷宁倚靠即将被收走的书柜身旁摆着前一年夏天英年早逝的佩龙帕的幼年照（导演本来计划让他和奥廷宁再续《精品国产乱码一区二区三区》的前缘）她忍住一切泪水与激动可耳环还是微微颤抖
*小甜橘*
失语残损粗糙躁动被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同（社会转型带动个体的被迫转型）暴力与黑势力泛滥成灾所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢只不过兜来转去依旧是漂泊离散社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射在求存中“将殖民内在化”殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认在历史震荡中重新确认自我身份灵狐者透视图因此关于城市的影像成为了寓言：开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”：香港真的回家了吗“香港的历史使人倾向于一种「恶作剧之吻第2部」或「才几天没要你水就这么多」寄生性的实践一种既对「重生之俏妞情史」认同但又与政权疏离；对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践”
